English
Russian
Загорающие в Бейруте: фотографии повседневной жизни на Ближнем Востоке | Фотография
Новый набор фотографий в рамах для зеркал в ванной призван запечатлеть оптимистичную и радостную сторону жизни в арабском мире вдали от войны и страданий. Фуад Элькури пообщался с нами в рамках своего проекта.
Будучи одним из самых важных фотографов Ливана, Элькури получил международное признание за свои интимные фотографии жизни в Бейруте во время гражданской войны в Ливане в 1970-х и начале 1980-х годов. В последующие годы после конфликта он оказался на корабле Ясира Арафата во время израильского вторжения в Ливан в 1982 году. Он создал «Атлантиду», серию морских изображений с участием палестинских лидеров.
Типичный объектив Элькури сопоставляет личное и политическое, и полученные изображения наполняют сцены повседневной жизни сильным резонансом их часто травмированной истории. Они включают Портемилио в Ливане в 1984 году — черно-белую фотографию загорающих, прислонившихся к фонтану на северном курорте Бейрут, и год, когда была сделана эта фотография, напоминает зрителю, что в нескольких милях отсюда бушует конфликт. В «Смене колес», когда водитель меняет шины, двое хорошо одетых мужчин яростно смотрят в камеру. Это не просто микрокосм социальной иерархии — на заднем плане можно увидеть разбомбленные корпуса высотных зданий Бейрута. Элькури показал, что даже в хаосе жизнь и ее ритуалы продолжаются.
Мы говорили по телефону, потому что Элкури в течение последнего года переезжал в свой «дом на холме» в сельской местности, где электричество и интернет были нестабильны. Хотя он переезжал большую часть своей жизни и впервые приехал в Лондон молодым человеком, чтобы изучать архитектуру, в последние два года он был приземленным, и его работы привлекли новую аудиторию в Интернете, в основном через популярный аккаунт в Instagram Middle East Archives. MEA, основанная Ромаисой Баддар, переиздала исторические снимки региона и только что выпустила свою первую фотокнигу, в которую вошли фотографии Омана, Палестины, Египта и Ливана, сделанные Элкури в период с 1980 по 1997 год. «Когда Ромаиса пришла ко мне, я сказала ей, что у меня мало энергии», — сказала Элкури. «В течение двух месяцев после взрыва я ничего не могла делать, потому что была травмирована. Я бы предпочла остаться одна и думать сама, чем смотреть на фотографии людей, которые едят, в Instagram». Однако Бадар упорствовал, и Эль Карри в конце концов сдался.
Результатом стала интересная коллекция малоизвестных оптимистичных работ Элькури, от всадника на оживленной дороге, разговаривающего с кем-то через окно автомобиля (Иерусалим, 1993), до мужчины в пальто, отчаянно подпрыгивающего, чтобы остановить ребенка в одном из ворот в импровизированном футбольном матче (Газа, 1994). Эта книга, также известная как Архивы Ближнего Востока, полна тихой поэзии повседневной жизни: Эль Карри сказала, что независимо от геополитического фона дети все еще играют в футбол. Это ли победный мяч в игре? Мы никогда не узнаем.
Баддар объяснила, что эта книга направлена на исправление обычного описания Ближнего Востока. «Арабский мир в основном построен через страдания, и это не полное значение этих мест», - сказала она. «Я хочу показать истинную природу этого района. Instagram — это место, где я и многие мои сверстники узнаем ситуацию. Поэтому мне кажется важным показать что-то более счастливое, чем то, что вы видели в Google Middle East».
Однако Эль Карри не считает, что его работа — это просто новостной документ. «Если мои изображения просто показывают события, которые происходили передо мной», — сказал он, «когда событие исчезает, его смысл исчезает. Чтобы мои фотографии сохранились со временем, они должны быть более символичными».
Когда Эль Карри было шесть лет, он использовал камеру, украденную из ящика стола отца, чтобы сделать свою первую фотографию. Он пошел окольным путем к профессиональной фотографии и сначала стал архитектором. Но когда он вернулся в Бейрут в 1979 году, совпав с хаосом гражданской войны, он снова начал фотографировать свое окружение. «Война бушует, и нет другого выхода, кроме как фотографировать», — сказал он. «Я боялся конфликта, поэтому не пошел на передовую, а сосредоточился на устройстве жизни во время войны».
Такое внимание к личности в период великих потрясений является повторяющейся темой в его работах, особенно в серии 2006 года «Война и любовь». Здесь текст написан прямо на изображениях его неубранной кровати, зеркал в ванной и залитых солнцем стен, образуя удивительное сочетание дневникового описания разрыва и продолжающегося конфликта в Бейруте. Так же, как его возлюбленная не появляется на изображении, так же появляется и обычное преувеличенное изображение войны.
Серия была частью первого ливанского павильона на Венецианской биеннале 2007 года. Ранее в этом году Элькури снова выставил новую серию работ ливанско-американской поэтессы и художницы Этель Аднан. «Меня всегда удивлял тот факт, что уважаемый музей хочет выставлять и покупать мои работы», — сказал Элькури. «Я фотографирую там, где живу, и то, что вижу и чувствую, ничего больше».
Его стремление к искренности позволило Элькури погрузиться в выбранное им место для съемки. «Обычно, когда я путешествую в страну, я остаюсь на некоторое время — например, в Палестине я пробыл два с половиной года. Я не путешествую пять дней. Я остаюсь, снимаю дом или квартиру и постепенно узнаю об этой атмосфере и менталитете города. Весело погружаться в страну. Но в то же время это довольно опасный шаг, потому что вы часто попадаете в то, чего не знаете». Он сделал паузу. «Невероятно, но я все еще жив. Я мог умереть шесть или семь раз, просто там, где мне не следовало бы быть». Элкури снимает фильм. Теперь в город привезли кучу свитков для проявки. Содержащиеся в них изображения документировали определенное лечение, которое он начал после смертельного взрыва в прошлом году. Эти свитки запечатлели его прогулки по окрестным горам. Процесс съемки этих фотографий — возвращение к своему ремеслу — помог ему восстановиться. «Природа, кажется, единственный успокаивающий элемент», — сказал он. «Оно обеспечивает вечность».
